導讀：回望2018年半程有余的電視劇集市場，經歷了一定程度的劇現起落，上半年整體寡淡，實題視或視率上漲上海嘉定接待預約商務外圍vx《134+8006/5952》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達暑期檔開始有所起色，材集潮衛《延禧攻略》《如懿傳》等大劇的迎收播出，帶動了劇集熱度的電視上漲。

　　說話間，劇現2018年已經度過3/4了。實題視或視率上漲

　　回望2018年半程有余的材集潮衛劇集市場，經歷了一定程度的迎收起落，上半年整體寡淡，電視暑期檔開始有所起色，劇現《延禧攻略》《如懿傳》等大劇的實題視或視率上漲播出，帶動了劇集熱度的材集潮衛上漲。

　　然而單就衛視端電視劇而言，迎收則一直處于不溫不火的狀態，盡管暑期檔眾聲喧嘩，但頗有“熱鬧是視頻網站的，衛視什么也沒有”的感覺，這使得“網進臺退”成為行業的一種聲音。

　　加之影視稅收新政、嚴查收視造假等行業風向變幻，也為電視劇行業平添了幾分濃云。

　　進入四季度，電視劇行業能否逆風翻盤、收復失地，可謂重擔在肩。上海嘉定接待預約商務外圍vx《134+8006/5952》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達每年四季度是各大平臺的招商季，良好的大劇播出會對廣告招商形成助攻，因此備受平臺重視。

　　從目前來看，各大衛視平臺為四季度儲備了大體量劇集，不乏成色可觀的劇目，值得期待。

　　現實題材再回潮，都市情感、涉案題材成主要類型

　　從大的創作方向上說，2018年上半年現實題材劇占據絕對優勢，各大衛視批量化推出了不少作品，而到暑期檔又迎來了古裝劇的井噴，網臺兩端均有相當體量的劇集輪番登場。

　　而到了四季度，現實題材劇再度回到舞臺中央。盡管沒有準確的數據統計，但通過目前各個平臺發布的大劇名單，依舊可以清晰判斷現實題材劇占據Q4絕對主流，涵蓋了都市情感、涉案、軍旅等多種類型。

　　都市情感劇主要包括《涼生，我們可不可以不憂傷》《欲望之城》《你和我的傾城時光》《我在北京等你》《都挺好》《海上繁花》等。

　　其中，《涼生，我們可不可以不憂傷》根據同名小說改編，講述了程天佑(鐘漢良飾)、姜生(孫怡飾)和涼生(馬天宇飾)三個人之間千回百轉，橫跨二十年時光的故事，目前已在湖南衛視播出。

　　《欲望之城》講述了江年華(吳秀波飾)因為林儷(Angelababy飾)徹底走出焦慮抑郁的陰霾，重新燃起了生活的熱情的故事。

　　該劇由新麗傳媒出品，幕后陣容較為強大，導演劉進(作品《懸崖》《白鹿原》)執導，黃瀾(作品《如懿傳》《我的前半生》)擔任制片人;

　　《我在北京等你》由李易峰、江疏影主演，講述了華人律師徐天和設計專業留學生盛夏在紐約意外相識、攜手奮斗的故事。

　　該劇與今年播出的《歸去來》《陪讀媽媽》等劇相似，均將視角對準留學生群體及家人，對于新起的留學潮再度給予觀照。

　　除都市情感劇外，涉案劇在四季度環比有所增長。涉案題材先天有廣泛的觀眾基礎，目前已成為網劇中的重點類型，但由于監管因素，涉案題材電視劇依舊被限制很大。



　　四季度將播出的《橙紅年代》《因法之名》《拼圖》，均由一線團隊操盤，頗具大劇品相。

　　已經播出的《橙紅年代》由陳偉霆、馬思純主演，定位于公安劇，主要講述的是警民合作勇斗毒販的故事。

　　與傳統公安劇不同的是，《橙紅年代》不僅刻畫了警察，也刻畫與警察同樣正義無畏的普通人群，講述了他們的故事與信仰。

　　《因法之名》由導演沈嚴、劉海波(作品《我的前半生》《天盛長歌》)，編劇趙冬苓(作品《紅高粱》)，李幼斌、李小冉、張豐毅等聯手打造，號稱為中國第一部反映平反冤假錯案的電視劇，從主創陣容來看，令人期待。

　　而《拼圖》由鄭曉龍執導，講述了在一場反貪風暴中，簡杰、季佳妮等檢察人員在反貪局長宋長明領導下，不畏強權，與貪腐分子斗智斗勇的故事。

　　該劇被稱為《人民的名義》2.0版本，能否超越《人民的名義》創造的播出奇觀，也需要繼續觀望。

　　聚焦改革開放四十周年，“小中見大”折射時代洪流

　　今年是改革開放四十周年，圍繞這一宏大主題，主管部門在此之前早有布局，籌備了大量紀念改革開放四十周年的獻禮劇。

　　7月，廣電總局下發文件，針對“紀念改革開放四十周年”宣傳期的電視劇制播，要求加強創作管理，確保重點電視劇展播工作為宣傳活動營造良好氣氛;加強播出指導和監管，確保宣傳活動期間電視劇安全播出;加強編排調控，確保重點臺播出重點劇目。

　　與此同時，總局也公布了紀念改革開放四十周年第一批電視劇推薦參考劇目，共計30部。這些電視劇不少都在今年四季度播出，包括《大江大河》《創業時代》《面向大海》《你遲到的許多年》《正陽門下小女人》等。

　　整體而言，這些電視劇均將視野聚焦于1978年后幾十年的社會發展，反映大時代中個體的命運際遇，通過小中見大的方式，折射一個宏大時代的橫斷面。

　　如由孔笙、黃偉執導的《大江大河》講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事;

　　導演余丁(作品《雞毛飛上天》)、編劇溫豪杰(作品《平凡的世界》)聯手打造的《面向大海》，以魏東曉、杜芳這對小夫妻的創業奮斗歷程為切口，講述了深圳40年間的發展變遷的故事;

　　《你遲到的許多年》根據嚴歌苓小說改編，講述了改革開放浪潮下轉業軍人沐建峰在商海中沉浮、在情場中輾轉，在成長的路上尋找迷失的自我、回歸初心的故事;

　　由蔣雯麗領銜主演的《正陽門下小女人》，講述了新婚不久就失去丈夫的徐慧真，在建國后至改革開放幾十年跨度的時間里，歷經坎坷，最終成為女企業家的故事;

　　《創業時代》黃軒飾演創業者郭鑫年，Angelababy飾演分析師那藍，聯手揭秘互聯網商戰內幕，共同經歷熱血沸騰的創業故事，與其他幾部劇集不同，該劇視角更多聚焦當下。

　　古裝劇體量相對收縮，宅斗、漫改、古裝諜戰頗具新意

　　相比暑期檔，四季度古裝劇從體量上有了很大程度的收縮，但零星的幾部劇中也不乏大制作。四季度古裝劇主要包括《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》《火王》《大宋少年志》等。

　　《知否知否應是綠肥紅瘦》改編自關心則亂的同名小說，原著是網文中的經典種田文。所謂種田文主要是指以古代封建社會為背景的，描寫小人物或大家族中的家長里短的故事。

　　《知否》通過北宋官宦家庭少女明蘭在勾心斗角的家族中成長，最終由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，演繹了古代庶女的生存法則。暑期檔古裝劇以宮斗最為突出，而《知否》則實現了從宮斗到宅斗的變遷，或將給觀眾制造新奇感。

　　《獨孤皇后》故事發生在南北朝亂世末期到隋朝建立之初，它講述了一代賢后獨孤伽羅(陳喬恩飾)與隋文帝楊堅(陳曉飾)攜手開辟亂世，創下享譽后世的“開皇之治”傳奇故事。

　　該劇首次將封建歷史上少有的“一夫一妻制”貫徹到帝王之家，這種關系設定同樣比較新奇。

　　《火王》是依托經典漫畫作品的漫改劇，故事講述的是火王仲天和奉劍為拯救家園勢與反派進行斗爭，期間發生的一系列坎坷波折。

　　原作的故事架構和世界觀均較為龐大，因此改編之后能否實現“神還原”，則需要播出后見分曉;

　　《大宋少年志》的類型創新也別出心裁，它將古裝、諜戰、青春幾個元素進行糅合，以北宋和西夏之間長達百年的戰爭為背景，講述了少年為家國大義守望相助，在隱蔽戰線上為守護江山社稷和百姓平安而奮戰的少年英雄傳奇。

　　正午陽光或將霸屏，華策、“公檢法”影視中心積極儲備

　　四季度的電視劇布局方面，制作公司同樣秣馬厲兵，籌謀已久的諸多大劇漸次播出。

　　在電視劇制作公司方面，正午陽光、華策影視、“公檢法”影視中心等機構，在今年四季度的劇集儲備上，走在了前列。

　　被外界視為國產劇金字招牌的正午陽光，曾為國產劇市場輸送了大批精品之作，但2017年正午陽光的劇集表現卻并不盡如人意。

　　《歡樂頌》《外科風云》盡管收視不錯，卻飽受爭議，《瑯琊榜之風起長林》雖口碑上佳，收視卻慘遭滑鐵盧。

　　曾經最擅長平衡市場與藝術的正午陽光，卻在資本市場受寵之后，似乎減損了光澤。

　　今年，正午陽光籌謀已久的多部劇，預計都將在四季度先后播出，包括《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》《都挺好》《尉官正年輕》，這四部劇均是大手筆制作，正午陽光旗下導演孔笙、李雪、簡川訸、黃偉、張開宙分別參與這些劇的執導。

　　四部劇在題材上覆蓋了當代、古裝傳奇、都市情感、軍旅多種類型，屆時或將出現正午陽光劇集霸屏。而正午陽光能否憑借這幾部劇，再度捍衛自身的行業地位，也值得期待。

　　華策影視在四季度的劇集體量，同樣比較可觀。公安題材劇《橙紅年代》、都市題材《創業年代》、古裝傳奇《獨孤皇后》等幾部劇，均是華策影視出品。

　　在《天盛長歌》出師不利后，華策影視也需要通過四季度的這幾部大劇提振股民士氣。

　　此外，四季度涉案劇增多的同時，市場也增加“公檢法”影視機構的身影。去年《人民的名義》《白夜追兇》的爆火，也帶火了背后的出品機構最高檢影視中心、金盾影視中心。

　　兩大爆款之后，公檢法下屬的影視機構，也更加積極的姿態參與到影視劇市場。

　　今年四季度播出的三部涉案劇中，金盾影視中心參與了《橙紅年代》的出品，最高檢影視中心參與了《因法之名》，二者還聯合出品了《拼圖》。在兩大機構的加持下，這幾部劇必將極大降低政策風險，而能否再造爆款，則還需觀望。

　　整體來說，今年Q4的電視劇市場，現實題材劇將重返主賽道，改革開放四十周年獻禮劇出現噴涌，古裝劇則體量壓縮。在沉寂大半年之后，電視劇能否走出陰霾，再造精品，仍需靜觀其變。