
今年,短視電視漫畫平臺漫漫漫畫推出首部每集4分鐘時長的頻進豎屏真人劇《顏冬先生別過來》;有視頻平臺上線了首檔職場微劇《抱歉了,同事》引發(fā)關(guān)注;愛奇藝將推出的軍影劇成
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而上半年今日頭條也豪擲40個億,視圈投入資金打造它的微綜為行移動生態(tài)IP綜藝,布局影視板塊。藝微業(yè)新種種跡象表明,短視電視在嘗試劇集、頻進綜藝上,軍影劇成短視頻躍躍欲試。視圈
2016年,微綜為行今日頭條創(chuàng)始人、藝微業(yè)新CEO張一鳴曾在短視頻領(lǐng)域投入10億資金發(fā)展業(yè)務(wù),短視電視并堅定不移的頻進認為,“短視頻是軍影劇成一個前景光明的領(lǐng)域”。
從2015年短視頻社交興起,各大互聯(lián)網(wǎng)巨頭排兵布陣進軍短視頻領(lǐng)域;到2016年短視頻行業(yè)真正迎來興盛的時期,各種短視頻平臺層出不窮,諸如Papi醬等短視頻達人出現(xiàn),視頻網(wǎng)紅崛起,資本持續(xù)加碼的過程;再到現(xiàn)在短視頻跨界影視圈,以微劇、微綜藝的形式和用戶產(chǎn)生互動,并出現(xiàn)了《抱歉了,同事》《生活對我下手了》等內(nèi)容,短視頻經(jīng)歷了從信息到內(nèi)容再到影視產(chǎn)品的
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2016年到2018年,僅僅過了兩年時間,用戶規(guī)模從2016年的1.53億變成了2.42億,到2018年底預(yù)估的3.53億,移動短視頻用戶規(guī)模不斷激增。資本對短視頻抱有熱情,音樂短視頻、美妝短視頻、社交短視頻等平臺相繼獲得資金支持,融資進程非常順利。
從2013年誕生的一種技術(shù)手段,迭代到2015、2016年全民參與的微博秒拍等社交平臺,資本涌入、逐漸形成體系化生產(chǎn)MCN品牌機構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)紅人的形式;再到如今成為影視宣發(fā)沃土、不少視頻平臺開始重視起微劇、微綜藝、豎屏劇等內(nèi)容形式,短視頻根據(jù)網(wǎng)絡(luò)用戶需求不斷迭代發(fā)展,商業(yè)變現(xiàn)更加成熟。
短視頻如何殺入影視圈?微劇、豎屏劇、微綜藝試水 今年年初,業(yè)內(nèi)盛傳今日頭條要進軍長視頻業(yè)務(wù)的消息甚囂塵上,直到8月最終以西瓜視頻入局移動IP綜藝生態(tài)“落錘”,之后10月推出片單,短視頻試水微綜藝引起各方注意。
和以往的PGC和MCN機構(gòu)生產(chǎn)的綜藝、劇集都略有不同的是,今年愛奇藝、騰訊這兩大頭部視頻平臺在短視頻劇集上有所嘗試,而西瓜視頻這款短視頻平臺則直接推出了微綜藝,并宣布打造其移動短視頻IP。
互聯(lián)網(wǎng)巨頭們已經(jīng)打起了將短視頻和影視內(nèi)容結(jié)合的算盤,首先試水的是微劇、豎屏劇和微綜藝。從目前的內(nèi)容形式上來看,短視頻和影視劇的結(jié)合上,有微劇、微綜藝、微資訊等形式;從內(nèi)容模式上來看,則有橫屏和豎屏兩類。新形勢下,綜藝、劇集嫁接短視頻已經(jīng)不再新鮮。

在劇集的試水上,騰訊和愛奇藝今年的動作都比較大。比如本月1號,在2018騰訊全球伙伴大會上,其新款短視頻APP“yoo視頻”正式與大眾見面。
這款短視頻平臺以人格化賬號為主體,擁有Vlog和Vstory兩種不同的內(nèi)容形態(tài)。Vlog注重展示人格化的內(nèi)容,而Vstory則注重微短劇、微綜藝。騰訊這款根植于移動端的短視頻平臺,在“草根”內(nèi)容的基礎(chǔ)上,進一步強化了短視頻內(nèi)容生產(chǎn)的秩序,并進行內(nèi)容迭代。圍繞“人”這一IP,生產(chǎn)“劇情式”的內(nèi)容作品,微劇、微綜藝都是它主推內(nèi)容。
現(xiàn)在,yoo視頻已經(jīng)上線的微劇內(nèi)容就有聚焦職場、每集只有4分鐘的泡面番《抱歉了同事》,和情感類微劇《聲聲慢》、歷史微劇《史密私》等作品。這些劇集內(nèi)容的時長都非常短,且在短時間內(nèi),劇情形成多次出現(xiàn)反轉(zhuǎn),注重打造人物角色性格。

在試水豎屏劇上,將于本月16日上線愛奇藝的豎屏網(wǎng)劇《生活對我下手了》,宣告正式殺入豎屏內(nèi)容市場。愛奇藝CEO龔宇此前提出對豎屏網(wǎng)劇想象,他認為中國70%以上用戶使用豎屏觀看方式,豎屏內(nèi)容會成為未來的一個主流方向。同時宣布旗下萊特工作室主要負責(zé)創(chuàng)新豎屏內(nèi)容的挖掘,生產(chǎn)專業(yè)影視作品,重新定義豎屏觀影市場。
在短視頻與綜藝節(jié)目的聯(lián)手上,西瓜視頻抱有的野心是,在今年投入40個億“all in”綜藝領(lǐng)域,打造移動綜藝生態(tài)IP,推出了六部微綜藝和兩部原生互動綜藝。
可以看出,在輕綜藝和短劇集之后,時間更短、互動率更高的微劇、微綜藝成為了視頻平臺們的新寵。在短視頻用戶規(guī)模整體提升、商業(yè)變現(xiàn)模式更趨于成熟的現(xiàn)在,短視頻殺入影視圈已經(jīng)成為一種新趨勢。
豎屏、移動,是新的趨勢 短視頻發(fā)展到現(xiàn)在,在和綜藝、劇集的融合上,用戶可以很明顯地感受到“豎屏”“移動”是目前的新趨勢,在新聞資訊、劇集內(nèi)容的應(yīng)用上,這兩個關(guān)鍵詞的“存在感”越來越強。
在對豎屏劇的探索上,漫漫漫畫的嘗試顯然更早些,它于今年3月上線了講述兄弟情的豎屏泡面番《顏冬先生別過來》。這款在漫畫平臺上更新的真人劇內(nèi)容非常垂直,且渠道就已經(jīng)對標了目標用戶。而愛奇藝將要上線的豎屏劇《生活對我下手了》,則是以“人”為IP,以著名網(wǎng)紅辣目洋子的知名度,先打出這部劇的熱度。
新浪娛樂也已經(jīng)上線了它的豎屏資訊內(nèi)容,將一天中最熱的信息資訊整合到一起,以短視頻的形式推送給用戶。這樣的內(nèi)容形式其實是為了迎合引動產(chǎn)品上用戶的使用習(xí)慣。
短視頻的出現(xiàn),本質(zhì)上是人們對信息的容忍度發(fā)生了變化。類似抖音這樣的短視頻憑借高節(jié)奏、高密度、碎片化、信息流的內(nèi)容形式切割著用戶的注意力時間,逐漸被影視公司所重視,成為文娛內(nèi)容的新宣發(fā)渠道,為長視頻創(chuàng)造了“出圈”的機會。

短視頻內(nèi)容生產(chǎn)者們對“豎屏”的追求,也可以歸因到抖音、快手等這類日活用戶規(guī)模大的短視頻應(yīng)用的廣泛使用上。
當人們獲取信息的渠道,從傳統(tǒng)媒體逐漸變成PC端,再慢慢過渡到移動端時,人們對內(nèi)容的呈現(xiàn)形式也相應(yīng)的產(chǎn)生了新要求。橫屏到豎屏的過渡,是人們獲取內(nèi)容、觀看行為的習(xí)慣轉(zhuǎn)變。以“技術(shù)流”聞名的抖音,平臺上所有內(nèi)容都是豎屏形式,以“全屏化”特質(zhì)給觀眾帶來相較于橫屏內(nèi)容的沉浸感。也正是源于這樣的原因,豎屏劇集產(chǎn)生出現(xiàn)了契機。
而“移動”則是基于用戶觀看行為出現(xiàn)的趨勢。
從客廳文化中解放出來的觀眾,進入小屏?xí)r代之后,對移動產(chǎn)品的使用頻率非常高。視頻平臺方們自然也明白,PC端過渡到移動端之后,用戶大多數(shù)觀看行為是集中在移動端的。就像你可以在地鐵上抱著手機觀看《延禧攻略》和《天盛長歌》,但很少看見有人會拿著筆記本在地鐵上“刷劇”一樣。
互聯(lián)網(wǎng)文化下的“人即內(nèi)容”原理 三年時間,短視頻發(fā)展至今,經(jīng)歷2013-2014年的新誕生,到2015-2017年短視頻社交內(nèi)容爆發(fā),再到現(xiàn)在內(nèi)容生產(chǎn)逐漸形成秩序,開始“觸碰”劇集、綜藝,依舊處于內(nèi)容制作的風(fēng)口,并愈演愈烈。
觀察現(xiàn)在這些內(nèi)容產(chǎn)品,不難發(fā)現(xiàn),短視頻與劇、綜的結(jié)合上其實具有很多顯性特點。其最重要的一點就是以“人”為核心,“人即內(nèi)容”的原理,這里的“人”既指IP,也指人設(shè)的打造。
也就是說,在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下,基于粉絲文化,現(xiàn)在的微劇、微綜藝內(nèi)容其實非常依賴“人”這個IP,并以此去打造“人設(shè)”,進而生產(chǎn)可復(fù)制的內(nèi)容。

就像騰訊旗下yoo視頻所主張的“人格化”打法。只要人設(shè)樹立起來之后,它就可以被運用到各個不同的場景中去,是最大的內(nèi)容IP。而愛奇藝的《生活對我下手了》則以辣目洋子為核心IP,微綜藝《侶行?翻滾吧非洲》則是以“張昕宇梁紅”為IP,這些都是以“人”為主要IP的內(nèi)容產(chǎn)品。
圍繞著這個IP,它們的粉絲粘性和流量更強,在之后打通長視頻上也會有所幫助。同時,在變現(xiàn)層面上,比如廣告招商和電商,也是非常有利的一種手段。
其次,這類產(chǎn)品的互動模式和現(xiàn)在依賴彈幕、評論的劇集綜藝不同。微劇、微綜藝的互動性高,非常即時,相對易于傳播。它們一般是在一個賬號主體下上傳的內(nèi)容產(chǎn)品,比如和今日頭條相互打通的西瓜視頻,它可以同時分發(fā)圖文、視頻、問答等內(nèi)容,促進用戶互動。
但同時也需要注意的一點是,這種內(nèi)容有時候過于垂直和圈層,往往很難形成比較大的傳播,“出圈”非常不易。
而對于一些劇集內(nèi)容來說,雖然短時長內(nèi)已經(jīng)創(chuàng)造了具有非常多反轉(zhuǎn)和爆笑的微劇內(nèi)容,但其內(nèi)容質(zhì)量參差不齊。制作者更應(yīng)該重視內(nèi)容的質(zhì)量和深度,“泡面番”不是保護傘,追求“土味”更不是長久之計。
網(wǎng)絡(luò)劇經(jīng)歷過段子劇時代,已經(jīng)到了輸出價值觀的時代。用戶對內(nèi)容的審美不會退步,只會更嚴苛,只要不及格,該diss和還是會diss。相對長視頻,創(chuàng)作者在資金成本和時間成本上“富裕”之后,內(nèi)容質(zhì)量更應(yīng)該提高。