近年來，差距HDR技術在很多產品上興起。真的準不真實彩電、差距投影、真的準不真實照相機、差距手機、真的準不真實PC和筆記本電腦……幾乎主要數碼消費電子“大件”都搭上了HDR的差距快車。這一趨勢下，真的準不真實選購具有HDR功能的差距產品亦成為流行風尚。但是真的準不真實，在HDR標準自身尚不清晰的背景下，一些“低質偽劣”HDR產品也橫空出世，成為消費者選擇的“一大煩惱”。
什么是HDR，它有什么好處？
HDR，高動態范圍圖像(High-Dynamic Range，簡稱HDR)。對標于我們傳統的“參數表”，其實這是一個“單幅畫面實際對比度和灰階梯度”的概念。
在對比度的歷史中，已經有靜態對比度和動態對比度兩個參數。靜態對比度是北京東城區美女約炮崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款一個設備固定的理想顯示狀態下的畫面，單一最亮和單一最暗之間存在的差距;動態對比度則是一臺設備，在任意狀態下可能顯示的最亮與最暗之間的差距。——顯然，后者的數值會遠高于前者，甚至有千倍的差異。
但是，這些對比度的定義都忽視了一個最大的問題：人眼拾取的畫面細節，來自于同一幅畫面，而不是不同的顯示畫面。也就是說，對比度雖然一定意義上與現實設備的細節展示能力有關系，但卻不是必然的相關性——因為對比度總是考慮顯示設備在時間維度上，過程化的能力差異;人眼則更多看到空間維度上;結構化的細節分布。
HDR概念的意義就在于，首次明確了一種提升“單一畫面、不同部位，特別是明暗亮度相差較大的部位的細節展示能力”。簡單說，HDR更類似于單幅畫面內的對比度和灰度梯度概念。通過提升單幅畫面中盡可能多的可通過視覺分辨的灰度梯度，HDR可以滿足更多的細節畫質展示能力。
當然，HDR技術的定義不僅僅局限于“細節展示”這個單一的內涵，他還有其他重要的“延伸定義”。其中，最關鍵的延伸是，HDR傾向于用更大的“色欲覆蓋”標準。大多數HDR標準的定義采用的是 Rec。 2020 影像標準所定義的色彩空間。Rec.2020 色彩空間覆蓋了大約 75% 的 CIE 1931 色彩空間和大約 57% 的人眼可見光。但是，非常可惜的是記錄和顯示Rec.2020 色彩空間是一個非常困難的事情，滿足這一標準的顯示設備、彩電產品幾乎可以忽略。
同時，HDR還定義了色彩位深的概念升級——10bit起步，12和14BIT時代已經開啟;HDR也定義了顯示設備所需的“亮度能力”——至少要有1000nit的峰值能力，才能真正顯示HDR的內容細節。
HDR標準尚未統一
當很多消費者提到HDR的時候，認為這是一種技術;但是其實HDR是一種理念——作為技術化的產物，HDR標準不僅沒有統一，而且還在不斷發展之中。
一方面，目前的HDR標準有HDR10、Dolby Vision(杜比視界)、HLG，及HDR10+等四個已經出現在市場上的標準。對于彩電和投影等顯示設備，HDR10是最長見的技術標準。
比如，2017年，HDR10攻占越來越多的電視機、超高清藍光碟和播放器。美國頂尖的電視供應商(三星、LG、索尼和Vizio)都銷售采用HDR10的電視。截止去年9月底，七大主流制片廠共制作了逾150個超高清藍光資源，全部采用HDR10格式。
Dolby Vision(杜比視界)標準更像是HDR10的加強版——色彩位深從10bit升級到12bit。此外HDR10標準免費的技術比較多，兼容性更好;Dolby Vision則大量采用收費技術和專利。這一點顯然是HDR10更為流行的關鍵原因。不過，Dolby Vision也有很多品牌支撐，例如海信、飛利浦、TCL和索尼。
至于HLG這個標準，目前已經比較邊緣化。作為一項日本廣電界提出并高度參與的標準，目前在日系的藍光碟機和電視上都未實現普及，其未來命運可見一斑。HDR10+顧名思義是HDR10的發展和加強版本，主要由三星提出，且號稱技術免費。其主要特點是向前兼容HDR10標準。不過HDR10+目前的支持者不是很多。
對于HDR標準的問題，比較大的亂象除了“標準自身多樣，且還在發展”外，也包括其支持者和關鍵產業鏈的態度：一方面，如三星這樣的巨頭，幾乎推出了各種HDR標準的彩電產品;索尼也采用“腳踩三條船”的策略;但是另一些彩電品牌，則傾向于在HDR10或者杜比視界二選一。
另一方面，內容提供商的選擇也是多樣的。不僅是內容制作機構，例如電影制片廠、也包括內容發行媒介，例如藍光碟機和機頂盒等設備的標準選擇，都非常重要。尤其是各國廣電部門似乎還沒有向HDR標準過渡的路線圖：這使得今天消費者購買的HDR標準的電視機，未必兼容未來本國的廣播電視信號的實際標準。
甚至，在機頂盒、BD碟機、藍光影碟、網絡視頻內容、電視機、投影機、手機等設備之間，不同HDR標準的兼容問題還大量存在——即，HDR不是一臺彩電的內部技術，而是一個產業體系的線索和脈絡技術。HDR這種“產業基礎性技術”的本質，加重了標準混亂的“產業傷害”。
號稱HDR的那些彩電、投影等設備，真實差距有多大
現在國內彩電和投影市場能夠購買到很多號稱支持HDR技術的產品：比如，有些說自己是HDR電視，有些更為明確的說自己是HDR10或者杜比視界標準的產品。后兩者自然是真的HDR電視了，至于前者有可能只是支持HDR技術的信號輸入，或者簡單支持HDR標準的某一部分而已(比如高動態范圍——對應于液晶電視就是分區背光源)。
從HDR的定義內涵看，10bit、那至于12bit的色彩位深不是困難的事情(10年前的技術就可實現這兩個標準——包括存儲、信號處理和顯示面板的10bit化);峰值1000nit的亮度則大多數顯示產品比較費力氣、難以達到(液晶、OLED和投影機都有困難);至于Rec。 2020色彩空間的全覆蓋，那更是困難極高、現實產品基本未能實現的技術標準。
所以，彩電市場的HDR技術更多的變成了“分區背光控制”的競爭。但是即便是這一點，也出現了一些產品只有9個分區，另一些產品高達1000分區的“巨大的HDR技術差異”。從9到1000的差異，顯然會導致最終效果的顯著不同，他們固然都是HDR技術，卻“價值”絕不一樣。
另一方面，不同液晶電視產品采用的背光源技術也大不一樣。如直下式的背光源和側邊式的背光源——都是側邊背光源，也有兩邊式的、三邊式的、四邊式的差異。顯然在設計更多背光分區的時候，直下式背光源更占優勢。尤其是采用更多LED顆粒，比如未來的mini-led技術背光源的數萬顆顆粒的產品，高分區背光效果肯定會更好的。
對于投影機這類顯示設備而言，亮度是真正實現很好的HDR技術的基礎瓶頸。亮度本就不足的畫面，很難再細節對比和可視性上有顯著的突破。所以，好的HDR機型必須與高亮度相對應;同時，HDR的核心含義在于細節展示能力，這也要求投影設備在原生對比度上有很好的表現，尤其是至暗畫面的漏光控制上擁有極高的水平。事實上，作為“光源-光閥-鏡頭放大-反射”式的成像體系，投影機顯示HDR效果的實現技術瓶頸要比液晶彩電產品更多。這也是HDR在投影圈不如彩電圈火的原因所在。
所以，HDR現在不僅僅是標準不統一的問題，而且還有同一標準不同設備實現水平的巨大差異：液晶彩電的背光分區技術、手機攝像頭的多重曝光疊加技術都被描述成HDR，但是本質上這些技術只是實現HDR的一個小步驟，擁有這些技術并不意味著就是符合HDR標準的產品。——這種復雜性使得消費者選購一臺好的HDR產品是件非常不容易的事情。
消費者真的需要HDR嗎？
2016以來，HDR概念升溫不斷，選購HDR電視和數碼設備成為潮流。但是，這股熱潮之下很少有理性分析人們是否真正的需要HDR的評論。
從技術角度看，顯示產品過去十年經歷了太多進步。標清、高清、超高清、4K、HDR等，都代表了顯示產業越來越強大的“技術能力”，構成了一波又一波的設備換代、更新浪潮。這也引發了人們對“技術過剩”的擔憂。
以HDR技術為例，突出細節顯示能力這很重要。但是，人眼分辨細節、人腦思考細節的能力卻是有限的。尤其是動態畫面，大量的信息轟炸之下，人類的感知更多集中在情節過程、主要的場景特征上，而不是眾多隱藏在角落、陰影中的細節。
實際上，顯示設備的不斷進步，每一次前進步伐需要付出的技術代價越來越大，但是消費者感受到的效果體驗提升卻越來越小。即科技越是進步，其單位投入的體驗產出越是降低。這是一個顯示科技創新邊際成本不斷提升的過程。如果說15年前，標清到高清的進步是天壤之別的體驗;現在4K到8K的變化多少已經有些“可有可無”。
業內人士亦認為，未來的顯示技術進步，例如8K等在特種應用、工業領域等的價值可能會超過家用市場。HDR的特性也決定了，其在電影市場的價值會超過家用彩電小屏幕。或者說HDR完全是一個錦上添花式的技術，不是真正的必須的技術。
另一方面，HDR產品的應用也不是一臺電視機就OK的事情。HDR的真正成功，需要實現從內容制作、發行、傳播、存儲到顯示的“全面的、統一標準的HDR化”。目前的市場，距離實現這一狀態可謂萬里之遙。這決定了如果不是有能力完成“全套HDR軟硬件配備”的消費者，真正體驗HDR效果的機會將是很有限。尤其是在目前標準混亂不統一的背景下，消費者不應該執著于這些前沿技術的有無，而應該更側重于自己的實際需求來選擇相應的產品。
作者:綜合
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