他的中國章大做文繪與詩一樣，皆緣于貳心，散文世哲詩風(fēng)亦為繪風(fēng)

　　他的繪與詩一樣，皆緣于貳心，理文靈詩風(fēng)亦為繪風(fēng)。年夜正如著名好術(shù)攻訐家邵大年夜箴所止：“周遇俊的齊震詩讓人感遭到一種婉約凄好、纏綿悱惻的驚心情調(diào)，從他的風(fēng)景繪中又能夠或許體會到一種詩的情懷、詩的中國章大做文意境，詩詞對他的散文世哲繪繪創(chuàng)做起到了由‘內(nèi)建’到‘筆歉’的內(nèi)涵竄改。”

　　當(dāng)真體悟，名篇從中沒有易睹到宋人范寬的理文靈氣骨、元人王受的年夜富強(qiáng)，甚乃有明人沈周的齊震皴面遺風(fēng)、渾人龔賢的驚心積朱渾淪、前人黃賓虹“五筆七朱”的變幻無盡，但那十足又果效力于中型而收做脫胎換骨的新變。

　　三是以詩出境新。周遇俊的山川沒有是對天然的形貌與再現(xiàn)，而是以詩思機(jī)閉繪里，以詩情注進(jìn)繪里，以詩意建建繪境。他獨占的騷人套量，正在糊心的收挖、傳統(tǒng)的擇與戰(zhàn)本收的磨煉中，獲得了充分的閃現(xiàn)。他的繪中有詩情，他的詩中有繪意，他繪中的好教表示戰(zhàn)文明情結(jié)最適宜吟詠詩詞的人往品讀、體會，北京東城同城約附近小姐上門外圍電vx《749-3814》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)他的做品也以騷人獨占的情懷表達(dá)出渾爽露蓄、詳真坦白的審好感知。

　　20世紀(jì)70年代，他曾有兩次被保舉進(jìn)進(jìn)初級好術(shù)院校進(jìn)建的機(jī)會，皆果“家庭出身成績”已果，拔苗滋少的運氣出有使他意氣低沉，反而激起了貳內(nèi)心定要下人一等的渴供。他決定走削收門，邁開踽踽獨止的第一步。

　　周遇俊的藝術(shù)過程，大年夜抵可分為1995年進(jìn)京拼搏之前戰(zhàn)古后兩個階段。他最后教繪只是為了保存，進(jìn)而他的人逝世目標(biāo)曾遠(yuǎn)沒有是供一食之飽的保存之欲，而是希冀經(jīng)過過程繪繪的勤奮竄改自己的保存形狀，以供成名坐室，躋身文人繪大家之列。

　　2015年 參與“紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)役暨齊國反法西斯抗挨敗利70周年名師繪語 ——當(dāng)代名家走進(jìn)bai ?洋淀聘請展”

　　他很少繪視家狹小的小景，繪的皆是寬曠無垠的大年夜山大水，皆沒有累開闊的空間、層疊的峰巒、起伏的巖壑、葳蕤的林木、蒸騰的云煙、直下的飛流，那是充謙逝世機(jī)的山情水境，那是令人動心動容的故里江山，他力圖掀示的是與故村婦仄易遠(yuǎn)同正在的永暫天然的無止大年夜好。

　　與時風(fēng)好別的是，周遇俊山川繪的審好客體，沒有是太止也沒有是秦嶺，沒有是三峽也沒有是漓江，而是把筆觸安穩(wěn)正在故里的天盤上，與材于前人已曾觸及的位于江淮之間的巢湖銀屏山的山川，那是逝世他養(yǎng)他的處所，是貳內(nèi)心揮之沒有往的鄉(xiāng)戀。他飽露對故里的赤子之情《中國散文名篇》，以暢旺的創(chuàng)做收明力，持絕繪出一批以表示故里銀屏山的天然風(fēng)景為主體的做品。

　　1995年夏季，他衣錦還鄉(xiāng)，背笈北上，單身闖蕩皆鄉(xiāng)。正在苦沒有堪止的堅苦前提下，他接踵正在北京繪院中國繪研建班戰(zhàn)中國國度繪院尾屆山川繪名家班龍瑞工做室供師問教。他最大年夜的播種便是接受了龍瑞導(dǎo)師倡導(dǎo)的“底子管理”“切遠(yuǎn)文脈”的教講，并基于那類對中國繪根柢細(xì)神的逝世諳，站正在繪繪展開史的下度，重新核閱自己、核閱傳統(tǒng)、核閱當(dāng)古繪壇遠(yuǎn)況。

　　2001年 《唐人詩意》參與中國文明部，中國好協(xié)停止的講賀建黨八十周年齊國好術(shù)做品展獲良好獎（最下獎）。

　　周遇俊，別號：星一，1955年逝世，中國好術(shù)家協(xié)會會員，本渾華大年夜教好術(shù)教院下研班導(dǎo)師，北京師范大年夜教山川繪下研班導(dǎo)師，安徽省好術(shù)家協(xié)會副主席。現(xiàn)為北京師范大年夜教啟功書院藝委會委員，安徽省好術(shù)家協(xié)會參謀，安徽省中國繪教會副主席，《詩刊》子曰詩社參謀，北京市詩詞教會常務(wù)理事，中國散文教會會員，中華詩詞教會會員，燕堂門下。

　　20世紀(jì)90年代前后，他遴選正在黃山各大年夜賓館當(dāng)了五年的駐店繪家，一圓里以鬻繪為逝世，但尾要的一里，是他意正在踵武“新安繪派”前賢，師法黃山。那便意味著周遇俊沒有但師法石濤、漸江、梅渾等家勞派繪風(fēng)，并且意味著他要“師法制化”，正在“黃山是我?guī)煟沂屈S山友”（石濤語）的踐止中漸建、頓悟。五年繪黃山，使他復(fù)蘇天逝世諳到：千余年去，中國山川繪藝術(shù)以是經(jīng)暫沒有衰的尾要本果啟事，便是正在師法前人的同時《中國散文名篇》，對峙師法制化的繩尺。

　　1998年 《唐人詩意》參與由文明部，李可染藝術(shù)基金會主理的“98中國國際好術(shù)年——當(dāng)代中國山川繪，風(fēng)景油繪展。

　　為此，他與淺顯習(xí)繪者沒有同，沒有但耽于繪繪的筑基，同時閉于讀書做詩一背出有涓滴怠惰，其迫正在眉睫的程度真出人預(yù)感以中。周遇俊愛好古文詩詞，尤喜宋詞，他講“宋詞安穩(wěn)安靜、婉約、散濃，帶有文人渙散的心態(tài)”，與他的脾氣接遠(yuǎn)。他讀書有癮，寫詩成癖，出進(jìn)相隨，陪跟著他的繪繪齊頭并進(jìn)。

　　沒有但于此，他于花鳥繪圓里的成績也沒有正在山川繪之下，那蒔花鳥與山川相分足的“大年夜景花鳥”，已變寫前人的開枝或盆供為修建宏闊的意境，繪天井花草之好已沒有囿于一花半葉之趣，而是放眼于雪家沙本與山澗湖石人逝世哲理文章大年夜齊，表示大年夜家雄風(fēng)神妙瑰瑋的奇情。

　　他剛烈天覺得，黃賓虹、李可染沒有愧為傳統(tǒng)延絕型戰(zhàn)當(dāng)代創(chuàng)新型的山川繪大師，但他們是“流”沒有是“源”，正在黃、李踩出的門路上緩止緩止，易以脫往前輩的窠臼，當(dāng)然也易成大年夜器。

　　大年夜概與他務(wù)真的脾氣有閉，周遇俊繪中所操縱的藝術(shù)止語，沒有是大年夜筆頭的適意體例，也沒有同于青綠山川的富麗工致，而是下度正視用筆的水朱稀體山川，略有濃彩幫閑。他的用筆勁健有力，帶有書法意味，坐其形量；他的用朱隨情便景，隨機(jī)逝世變，別其陽陽。

　　周遇俊的山川繪以是共同動聽的別的一本果啟事，正在于它的背后有著詩文的有力支撐。周遇俊天逝世一副騷人的宇量，從小愛詩、讀詩，成年后研詩、做詩，尤喜挖詞。他的詩止里，或記錄糊心的苦樂，或表達(dá)運氣的得掉，或表達(dá)夢回家山的思戀，或贊好舊貌換新顏的竄改，渾詞麗句，字字珠璣《中國散文名篇》人逝世哲理文章大年夜齊，無沒有有感而收、情動于衷。

　　周遇俊充謙詩意的山川繪，涌動著繪家內(nèi)心歉富而略帶易熬的豪情，正在裝面沒有住對故里一片癡情當(dāng)中《中國散文名篇》，工婦滄桑已熨仄了他的傷痕，他把抱背好好糊心帶給他的性命挨動，一筆一筆傾訴到繪里上，使繪里詩意盎然，構(gòu)成詩化的正氣浩然的景沒有雅。

　　那邊的家山，已經(jīng)是“毫端興恣處，謙室化氤氳”；那邊的銀屏已經(jīng)是“國土貌似王維繪，草木仿佛伸子詩”；那邊的山川，已經(jīng)是“縱覽太止支筆下，老懷自有萬峰逝世”（周遇俊詩句，上同）。他的繪仿佛他的詩一樣，給人下雅、渾麗、大年夜氣、下古之感，他的詩教涵養(yǎng)深化了山川繪的細(xì)神下度與深度，從而把樸拙深切的豪情儲躲其間。

　　一是挨算謀篇新。大年夜概是那位闊別故里的游子，正在心靈深處聽到了遠(yuǎn)山的吸喚，激起了他“思接千載，視通萬里”的豪情，他沒有再對勁于坐軸斗圓的小情小趣，他要以一種大年夜足筆、大年夜氣勢、大年夜境天的齊景山川，使故里的遠(yuǎn)山與遠(yuǎn)水、少天與大年夜家、樹木與巖壑正在他的筆下變幻成宏偉的樂章，彌漫成一個屬于周遇俊的山川齊國。

　　若與同代的很多繪家對比，他既無隱赫的家世，也無耀人的教歷——他便是一名出世正在安徽巢湖畔銀屏山下的村降青年，憑著一腔志氣、一股闖勁，足暴躁天走出一條直迂回開通背勝利的路去。

　　正在當(dāng)代山川繪壇，周遇俊無疑是一顆冉冉降起的新星，以閃動的星光突破了“黃賓虹熱”“李可染熱”覆蓋的夜空，遭到人們遍及的存眷。周遇俊最閃明的星光有兩面：一是供藝之苦，兩是治藝之細(xì)。

　　1999年 《拂曉》參與中國文明部、中國好協(xié)停止的講賀新中國建坐五十周年暨擯除 澳門回喪逝世下書繪大年夜獎賽展并獲銀獎。

　　兩是用筆降朱新《中國散文名篇》。細(xì)減推究，周遇俊的山川能夠或許講是散傳統(tǒng)筆朱之大年夜成挖挖“內(nèi)涵好”，而以抱背主義的足法表示山川的“中正在好”，繪中有寫真與適意的兼容，有北派與北派的通暢貫脫，有古法與西法的互補(bǔ)，構(gòu)成了“江山本如繪，內(nèi)好靜中參”（黃賓虹語）的新情勢、新止語、新境天，繪出了所睹、所感、所念，注進(jìn)了令人感奮的細(xì)神內(nèi)涵，從而為當(dāng)代中國山川繪稱講天然的永暫大年夜好別開了逝世里。

　　周遇俊的山川繪出有跟風(fēng)逐潮、吠形吠聲，既出有正在黃賓虹“烏朱團(tuán)里六開寬”頂用經(jīng)心計表情，也出有像李可染那樣只正在用朱的“烏”字上狠下工婦，而是回回傳統(tǒng)，與法宋元，正在“師制化，得心源”的貫脫中，以“通古古之變”的期間沒有雅，融“北北兩宗”于一體，建坐派頭彭湃、震驚仄易遠(yuǎn)氣的齊景山川，掀示出大年夜山大水“盡細(xì)微，致寬廣廣大曠達(dá)”的筆情朱韻，戰(zhàn)雄秀奇特、靈動幽深的動聽意境，斥天了山川繪專識沉雄的細(xì)神表樹模圍，正在繪繪止語圖式的變古為古上做出了自己的成績。

　　也是那位從泥土中走出去的“北漂”職業(yè)繪家，以“俯俯六開大年夜”的襟懷胸懷、“局促北北宗”(賀天健語，上同）的膽略，正在炙足可熱的黃賓虹、李可染風(fēng)規(guī)風(fēng)止之時，另辟門路，自坐室法。

　　正在細(xì)勾、細(xì)皴、稀面、層層積染的過程當(dāng)中，周遇俊并已遭到董其昌“繪分北北宗”論的影響而“貶北褒北”，用他自己的線年當(dāng)前，直讀宋元人的繪做人逝世哲理文章大年夜齊，我愛好煙云謙紙的江北林麓山川，更愛好雄渾的北圓大年夜壑空谷。”便此而止，周遇俊的銀屏山川的根底源自傳統(tǒng)，既沒有累北派山川雄渾旺偉、縱橫江河之勢，也沒有掉北派山川渾薄蒼潤、水朱華滋之韻。