在土耳其托普卡帕皇宮戒備森嚴的馬未面紗庫房里收藏著40件元青花，其中不乏舉世孤品，都揭代青在收藏界聲名遠播
元青花在陶瓷界是開元北京外圍（高端外圍）外圍模特（電話微信156-8194-*7106）一二線城市外圍預約外圍上門外圍女，不收任何定金30分鐘內快速到達個讓人興奮的話題，以價值而論它曾長時間保持高不可攀的花瓷世界紀錄。
2005年夏天，神秘一個畫著傳統謀士故事的馬未面紗元青花大罐，從荷蘭一個軍官后裔家中的都揭代青閣樓上搬下來，放在了佳士得的開元倫敦拍賣場上，幾番搏殺，花瓷創下中國藝術品的神秘世界紀錄。當時購買這只罐子花去的馬未面紗錢在倫敦黃金市場可以購得整整兩噸黃金。這個價位，都揭代青至今仍令人咋舌。開元
當這樣的花瓷高價橫空出世，元青花已超出收藏界、神秘文物界、北京外圍（高端外圍）外圍模特（電話微信156-8194-*7106）一二線城市外圍預約外圍上門外圍女，不收任何定金30分鐘內快速到達陶瓷界的范疇，甚至吸引了許多與之無關的人。現代媒體在立體、平面、虛擬三大空間都極盡渲染之能事，把元青花說得神乎其神，而元青花的確在國內長久地蒙著一層神秘面紗，從未有人徹底揭開它。
這段歷史懸案并非老生常談。至少在明清兩朝，長達五百多年的時間內，沒有任何零星文字記載，所有的傳統認為青花是明朝永樂年間創燒，由鄭和下西洋把青花料帶回，開天辟地地改變了中國瓷器的審美，讓它一支獨大。
即便到了民國初年，所有的古董商依然堅守這一理論，以致那對今天聞名全世界的“至正型”青花龍紋大瓶出現時，眼力最好的古董商們都對它嗤之以鼻，認定這是一對假古董，最終導致這對國寶級的元青花大瓶被賣到國外。很長一段時間內，民國的古董高手們仍津津樂道地講述這件“假古董”如何蒙蔽了洋人的濁眼。
其實那時的洋人也的確不知元青花的前世今生，直到上世紀五十年代以后，美國人約翰·亞力山大· 波普博士以此為標準，深入研究，才漸漸拉開了厚重的歷史幕布。這一拉開，舞臺上燈光由弱及強，元青花以其顛覆的形象光芒四射，讓世人刮目相看。
元青花從何而來？這是一個簡單得不能再簡單的問題。中國陶瓷，凡一新品種誕生，其身份明確，由小到大，由弱到強，脈絡清晰；但元青花沒有幼年，沒有童年，沒有少年，當你看見它時它儼然是一個風華正茂的青年，讓人甚至懷疑它的身份。
沒人相信它誕生于元朝，以明朝人的眼光，蒙古人只知擴張，不知建設，善武而不善文；在他們看來，如此精美的青花瓷出自蒙古人之手太不可思議。一個馬背上的民族，游牧四方，打打殺殺，哪來的這副雅興？他們與青白相間的青花瓷實在看不出因果。
中國文化講究因果，具體到陶瓷之上，明顯能看出地域文化的影響。例如同為宋代青瓷，北方耀州青瓷與南方龍泉青瓷各自凸顯性格，耀州青瓷呈橄欖綠，強調深沉；龍泉青瓷呈梅子青，表現柔婉；演繹各自地方性格特點，色澤即可見一斑。
元青花出現之前，藍色并不是中華文明的傳統色調。我們習慣的顏色中，藍色不具吉祥。唐三彩以黃綠白為主，偶見藍色。在中國陶瓷文明進程中，藍釉出現得最遲，唐代之前未見其蛛絲馬跡。入唐之后，在唐三彩這支隊伍中，隱約可見藍釉作品，其呈色劑為鈷，與后世之青花并無二致。但這種飽和的藍色幾乎都以色塊作為表現形式，或通體或局部，鮮有紋飾意識。
入宋，這種深沉的藍釉戛然而止。宋人的美學并不寬容，不給這種幽靜深沉之藍讓出空間。宋之藍都屬天青色，大名鼎鼎的汝窯及鈞窯都注重天青這一要素，“雨過天青云破處”，宋釉追求的都是自然屬性的色澤。
而元代藍釉，是鈷料呈色的天地，色塊與紋飾雙管齊下，既有寶石藍的釉色，亦有千文萬華的紋飾。元青花在此空間中，將藍釉推至前臺，扮成主角，獨挑一場空前的大戲，這場大戲一演就是七百年，期間從未有人撼動它一哥的霸主地位。
迄今為止，全世界范圍內尚未有一件元青花傳承有緒。英國大維德基金會的那對著名的“至正型”青花龍紋大瓶，顛沛流離，在1929年由英國人霍布遜在北京古董商手中發現并購買后運往歐洲，幾經轉手，最終被幸運的大維德爵士買下，在這之前，盡管瓶頸上有詳盡文字說明其身世，但隨后身世空白，如何輾轉落入古董商之手已成歷史無解的謎團。
中國大陸收藏有眾多的元青花，基本都是建國之后出土的，最著名的有1964年的河北保定窖藏和1983年的江西高安窖藏，零星的出土不勝枚舉。有明確記載的傳世收藏，明清兩代皇宮未見，民間就更加不可能了。
但遠在土耳其的皇宮——托普卡帕皇宮中存有大量的精美元青花，且品種多樣，保存狀況良好。重要的是它有明確的記錄，在1453年后這批元青花瓷器就開始入藏托普卡帕皇宮，至今已逾550年。雖然入藏時間距燒造時間尚有百年，但這畢竟是全世界范圍內距歷史最近的一批元青花作品。凡致力于研究收藏元青花者，無不以目睹芳容為樂事。
幾經周折，帶著疑問，我踏上朝拜元青花之路。
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