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1905電影網訊 5月26日，做客主義《北影大講堂：文學與電影》頂峰對談：“作為一種人道主義的北影世俗”活動在北京電影學院圖書館報告廳成功舉辦。著名作家、大講電影太原模特包夜（微信181-2989-2716）提供一二線城市可以真實可靠快速安排30分鐘到達編劇劉恒出席現場，堂編與北京電影學院文學系教授劉德瀕對談，劇劉分享 “新現實主義題材”電影的恒談獨特創作體驗與思考。

劉恒著有小說《黑的現實雪》《逍遙頌》等；電影劇本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《云水謠》《集結號》《金陵十三釵》等；電視劇劇本《貧嘴張大民的幸福生活》《少年天子》等。

現場，創作通過VCR的做客主義太原模特包夜（微信181-2989-2716）提供一二線城市可以真實可靠快速安排30分鐘到達方式，張藝謀、北影謝飛等電影人向觀眾致意，大講電影張藝謀說：“我和編劇劉恒合作了三部電影作品，堂編分別是劇劉《菊豆》《秋菊打官司》《金陵十三釵》，劉恒是恒談我認識的作家中，現實主義刻畫人物功力最強的現實一位。”謝飛說：“通過劉恒的劇本，為電影奠定了基礎，使得《本命年》這個電影能夠很好的完成，把小說的東西視聽化了。”

作為和張藝謀合作了多次的老友，劉恒也高度肯定了張藝謀的導演才能，他介紹早年張藝謀的工作模式，并以此分享給如今的年輕人，希望大家可以學習張導身上的創作者精神。“早年時候張藝謀的創作以文學為基礎，那時他大量翻閱各種各樣的刊物，看到讓自己有靈感的內容就立刻抓住苗頭開始創作，比如《秋菊打官司》就是在一篇報刊中看到的名為《萬家訴訟》的小說，第二天就聯系編劇改成劇本，一個多月后就開拍了。藝謀始終有著勇往直前的精神，對自己的職業定位很清晰，即使在議論聲中，他也沒有停下腳步。”

談及編劇的現實主義的寫作，劉恒坦言，唯有“多觀察生活”，他在作品《張思德》中對于張思德的刻畫，就大多是來自于對自己父親的觀察：“我父親是一個普通職工，一輩子沒有什么大成就，但為人非常善良。當時我們住在大雜院里面，院子里每個人的頭發，都是我父親剪，免費的，他退休以后還會每天打掃院子，包括胡同也用水潑一遍，從死胡同一直潑到馬路上。院子里誰家的自行車壞了，誰家的屋頂漏了，都是我父親主動去修。我把自己對父親的觀察，融入到了張思德這個人物的寫作中。”

劉恒在現實主義喜劇寫作的成就，也離不開他對生活的觀察和體會，《貧嘴張大民的幸福生活》就是基于自身生活經歷而來。劉恒回憶，自己80年代在大雜院里結婚，7平米的婚房，除了一張床和一張桌子，什么也放不下，但是那會兒一點也不焦慮，每天過著樸素但心態很好的日子。劉恒回憶與新婚妻子騎著三輪車去淘便宜收音機的經歷，分享年輕時的自己如何省錢過日子，他也把這些經歷全然傾注在劇本寫作中。可以說，劉恒心底的樂觀和溫暖賦予了《貧嘴張大民的幸福生活》這部作品溫情善意的基調。

分享最近看的影視作品時，劉恒表示很喜歡《漫長的季節》，也由此鼓勵年輕的創作者，踏踏實實寫作，好作品一定會閃耀。

文/Bubble 圖/楊楠

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